Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)

Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)




На правах рукописи


Панченко Анна Сергеевна


Главные ТЕНДЕНЦИИ СОВРЕМЕННОЙ ВЫСТАВОЧНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МУЗЕЯ

(на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)


Специальность 17.00.09 – Теория и история искусства


АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения


Санкт-Петербург

2012


Работа выполнена на кафедре Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) искусствоведения

Санкт-Петербургского гуманитарного института профсоюзов


Научный управляющий:

Кандидат культурологии, доцент

^ КАРПОВ Александр Владимирович


Официальные оппоненты:

Доктор искусствоведения, доцент

ГРАЧЕВА Светлана Михайловна

(декан факультета теории и истории искусств Санкт-Петербургского муниципального академического института живописи, статуи и архитектуры Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) имени И. Е. Репина)


Кандидат искусствоведения

^ АРХИПОВА Ольга Борисовна

(начальник сектора туризма и особых программ

Муниципального Эрмитажа)


Ведущая организация:

Санкт-Петербургская муниципальная художественно-промышленная академия им. А.Л. Штиглица


Защита состоится « 28 » мая 2012 года в 13.30 часов на Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) заседании диссертационного Совета Д 602.004.02 при Санкт-Петербургском Гуманитарном институте профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, улица Фучика, 15, ауд. 200


С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского Гуманитарного института профсоюзов


^ Автореферат разослан Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) « 27 » апреля 2012 года


Ученый секретарь

Диссертационного совета,

Кандидат культурологии, доцент А. В. Карпов


^ I. ОБЩАЯ Черта РАБОТЫ

Диссертация посвящена выявлению и анализу главных тенденций современной выставочной деятельности художественного музея на материале выставок и экспозиций художественных институций Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) Санкт-Петербурга последнего десятилетия.

^ Актуальность исследования. Одним из повсевременно действующих, также повсевременно изменяющихся и совершенствующихся видов музейной деятельности является художественная выставка. Она увлекательна многим исследователям, потому что вбирает в себя различные составляющие и Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) сочетания, в итоге их синтеза, выходит единый непростой организм. Экспозиционная и выставочная деятельность музеев преодолела путь от полной статичности к динамичности и новым формам демонстрации произведений искусства. Для того чтоб выполнить тот либо другой Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставочный проект, современные технические и экспозиционные заслуги позволяют преобразовывать выставочное место по мере надобности, использовать мультимедийные технологии, также приглашать к сотрудничеству не только лишь профессионалов из других музеев, да и выставочных Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) дизайнеров из других государств. Художественная выставка подобна театральному спектаклю: синтезируя внутри себя освещение, пространственную среду и предметы, она делает свою неподражаемую художественную среду, в которую вовлекает гостя и делает его соучастником художественного Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) процесса.

Художественная выставка является принципиальным элементом современного культурного процесса, выполняя различные культурно-эстетические (актуализация современного искусства, актуализация художественного наследства прошедшего) и социальные (организация культурного досуга) функции, определяя черты художественного сознания Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) эры и эстетические предпочтения. Выставка, как выражение современных эстетических и общекультурных причин, утвердилась в статусе самостоятельного и самоценного жанра творчества. Типология и направленность выставочной деятельности почти во всем зависят от общекультурной ситуации, конфигураций общественного Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) заказа общества, также от общих художественных и строительных концепций эры. Выставка является действенным «полигоном» для «испытания» концептуальных решений и новых технологий.

Выставка рассматривается в современной теории искусства как «способность средствами разных экспозиционных Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) форм заострять публичный энтузиазм на непреходящих ценностях людского бытия, обращаясь к более волнующим явлениям искусства» (С.В. Богородский). Современная выставка включает огромное количество разных подходов к организации экспозиционных решений «от Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) самых традиционных» до «многогранных систем концептуального дизайна», «эмоционально-образного построения экспозиции» и «театрализованному» сюжетно-драматургического построения» (Т.В. Майстровская).

Выставка, сочетая репрезентативные, творческие, эстетические функции, решает различные гуманитарные задачки:

  актуализация культурно-исторической памяти Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и художественного наследства;

  формирование культурного и художественного места;

  актуализация современных форм искусства, и создание художественных проектов.

Место выставки сейчас – это не просто форма демонстрации произведений мировой культуры и искусства, да и форма художественной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) коммуникации, благодаря которой человек может не только лишь обогащает собственный культурно-исторический и соц опыт, да и приобретает новый (эмоционально-психологический и художественный) опыт. Выставочное место – это сфера взаимодействия культур Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), сфера воссоединения познания и чувства, «территория» трансляции духовного опыта, скопленного населением земли.

Таким макаром, актуальность диссертационного исследования определяется:

  необходимостью научного, искусствоведческого осмысления художественной выставки в структуре современных соц и художественных коммуникаций как фактора Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) развития современной культуры и художественного сознания;

  значимостью выставочной деятельности в ее разнообразных формах и тенденциях (многожанровость, историзм, тематизация, концептуальность, технологичность, интерактивность, открытость, вариативность, синтетичность и другие) в современной художественной культуре;

  оценкой Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) перспектив развития современных форм выставочно-экспозиционной деятельности в контексте глобализации культуры и роли новых технологий.

^ Степень разработанности темы. Парадокс художественной выставки в гуманитарном знании, в том числе в искусствоведении рассматривается в разных качествах. Художественная Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставка является уникальным явлением в культуре, что подразумевает междисциплинарные подходы к ее исследованию, использованию методик таких наук, как искусствоведение, культурология, музееведение, эстетика и другие. Художественную выставку рассматривают с таких позиций, как пространственные Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) решения, исходя из убеждений художественной коммуникации, также как средство арт-терапии и музейной педагогики.

В научной литературе парадокс выставочной деятельности художественного музея рассматривается в контексте функционирования музея как социальной институции художественной культуры Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) (Е.А. Богатырев, О.В. Беззубова, Т.П. Калугина, Ф.Г. Кротов, К.Г. Левыкина, Н.В. Нагорский, А.И. Михайловская, С.В. Пшеничная, В. Хербст, Т.Ю. Юренева и Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) др.). Другие нюансы рассмотрения выставочной деятельности художественных институций:

– исторический (А.Б. Закс, Г.Л. Малицкий, Е.Н. Мастеница, Д.А. Равикович, А.М. Разгон, К.Е. Рыбак, А.Е. Коропов, К.Г. Левыкина, Л Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.).М. Шляхтина, Т.Ю. Юренева и др.), предметом которого является исследование исторической динамики форм выставочной и экспозиционной деятельности в контексте истории культуры и искусства;

  теоретико-методологический и практический (О.Б. Архипова, В.М Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.). Ахунов, С.В. Богородский, Ф.А. Костриц, В.В. Литвинов, А.В. Ляшко, М.Т. Майстровская, Н.В. Мазный, Т.П. Поляков, С.В. Пшеничная, Е.А. Розенблюм, О.С Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.). Сапанжа, Е.О. Торопова и др.);

  выставка как форма коммуникации, как знаковая и семантическая система (О.В. Беззубова, З.А. Бонами, Е.В. Волкова, Р.Р. Кликс, Т.П. Поляков, Е Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.).А. Розенблюм, Е.О. Торопова, Э.А. Шулепова и др.), что подразумевает анализ методов организации выставочно-экспозиционного места в нюансе взаимодействия «экспонат – зритель».

Но, невзирая на огромное количество исследований в области музейной и выставочно Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)-экспозиционной деятельности, внимание исследователей, приемущественно, обращено на соц, исторический, также практический нюансы выставочной деятельности, в то время, как рассмотрению выставки как целостной художественно-образной системы, как духовной и структурно-семантической целостности Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), включающей в себя онтологический, гносеологический, семантический, эстетический и аксиологический нюансы, уделяется еще меньше внимания.

^ Объект исследования – парадокс художественной выставки в контексте современной культуры и динамики современного художественного процесса.

Предмет исследования – главные тенденции современной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставочной деятельности художественных институций (историзм, синтетизм, коммуникативность, технологичность) на материале выставок и экспозиций, осуществленных в Санкт-Петербурге последнего десятилетия.

^ Цель диссертационной работы заключается в выявлении и анализе главные тенденции современной выставочной деятельности Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) художественных институций и построение их типологии.

^ Задачки исследования:

  1. Раскрыть музейное место как сферу актуализации культурно-исторической памяти;

  2. На базе анализа научной и спец литературы, также практики современной музейной и галерейной деятельности представить Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) экспликацию понятий «выставка» и «экспозиция»;

  3. Выявить и проанализировать главные тенденции выставочной деятельности художественного музея как места актуализации культурно-исторической памяти;

  4. Представить историзм и синтетичность как ведущие тенденции современной выставочной деятельности художественного Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музея;

  5. Показать значение малой выставки в современной музейной практике;

  6. Раскрыть значение коммуникативности и технологичности как причин развития современной выставочной деятельности;

  7. Раскрыть значение виртуальных художественных форм в выставочной деятельности современного музея.

^ Теоретико-методологическим обоснованием Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) данного диссертационного исследования являются научные труды по музееведению, эстетике, теории и философии искусства, также по социологии и психологии искусства. Данное исследование сосредоточено, приемущественно, на исследовании выставки как знаково-символической и коммуникативной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) системы. Выставка понимается как связывающее звено меж художественным наследием и животрепещущей проблематикой современности. Главными понятиями данной диссертационной работы являются:

  1. ^ Художественный образ как духовная и структурно-семантическая целостность, включающая в себя онтологический, гносеологический, семантический, эстетический Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и аксиологический нюансы (В.П. Бранский, А.Л. Казин, М.С. Каган, А.С. Мигунов, И.Б. Роднянская, Т.Е. Шехтер и др.)

  2. ^ Художественное место как интегральное свойство произведения искусства и Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) художественного процесса, как сфера бытования искусства, как метод формирования художественного вида (Р. Арнхейм, М. Мерло-Понти, Н.М. Тарабукин, И.П. Никитина, Т.Е. Шехтер и др.);

  3. ^ Художественная выставка как форма художественной коммуникации Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и метод актуализации культурно-исторического и художественного наследства (З.А. Бонами, С.В. Богородский, А.Ю. Волькович, М.Б. Гнедовский, В.Ю. Дукельский, Н.В. Мазный, М.Т. Майстровская Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), Н.А. Никишин, Т.П. Поляков, С.В. Пшеничная, Э.А. Шулепова и др.);

  4. ^ Художественное сознание как сфера бытования представлений о природе, смысле и предназначении искусства и его языка, художественных вкусов и предпочтений, эталонов, эстетических Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) концепций (О.А. Кривцун, Т.Е. Шехтер и др.).

  5. ^ Художественная действительность как метод выражения и условие существования художественного сознания, как единство актуализованного культурой художественного наследства, художественной практики эры и художественных Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) мыслях, одухотворяющих творческий поиск времени; как системы художественных образов произведения искусства (В.Ю. Борев, Т.Е. Шехтер и др.);

В диссертационной работе выставка рассматривается как форма воплощения парадоксов «исторической компенсации» и «символической интерпретации» в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) искусстве (Т.Е. Шехтер).

^ Способы диссертационного исследования. В работе над диссертацией создатель использовал комплекс способов современного искусствознания, направленных на теоретическое и практическое осмысление темы. Методика исследования выстраивается на анализе Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музейной выставки в совокупы ее технологических, пространственных, экспозиционных, художественно-образных решениях. Главным понятием анализа выступает понятие «выставочный образ». К главным способам диссертационного исследования относятся:

  1. Аналитический способ исследования деятельности художественного музея;

  2. Типологический способ с целью классификации Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) главных тенденций современной выставочной деятельности;

  3. Способ художественно-стилистического и образного анализа художественных выставок;

  4. Сравнительно-описательный способ анализа интернет-сайтов художественных музеев и галерей современного искусства;

  5. Способ семантического анализа музейной выставки, направленный Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) на раскрытие ее образной и смысловой природы;

  6. Принципы образно-стилистического, иконографического, символико-интерпретационного и ценностного анализа произведения искусства.

^ Догадкой исследования является предположение о существовании нескольких тенденций современной музейно-выставочной деятельности, владеющих общими Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) образно-стилистическими чертами. К таким тенденциям относятся: историзм, коммуникативность, синтетичность, технологичность. Необыкновенную смысловую стилистическую форму представляет собой парадокс малой выставки.

^ Источники исследования:

1). Осуществленные за последние годы художественные выставки по в больших художественных Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музеях и институциях Санкт-Петербурга:

  ^ Муниципальный Эрмитаж: «Танец. К 100-летию «Русских сезонов» С.П. Дягилева»; «Дягилев. Начало»; Энтони Гормли «Во весь рост. Древная и современная скульптура»; «Центр Помпиду в Муниципальном Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) Эрмитаже»; Тициан «Мадонна с малышом и Святой Екатериной (Мадонна с Зайчиком)»; П. Пикассо «Обнаженная в красноватом кресле»; «Гроза» Джорджоне, «Лютнист» Караваджо.

  ^ Муниципальный Российский музей: «Вера Мухина 1889-1953. Посвящается 120-летию со денька рождения», «Петр Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) Кончаловский. К эволюции российского авангарда», «Небо в искусстве»;

  ^ Лофт проект Этажи «Межвременье»;

  Креативное место «Ткачи» «Видение» и другие.

  1. научные труды (монографии, сборники статей, материалы конференций, диссертации и другие), надлежащие теме диссертационного исследования (теория Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и история искусства, философия культуры, музееведение, теория, методика и практика выставочно-экспозиционной деятельности);

  2. научные сборники и пресс-релизы музейных выставок (Муниципальный Эрмитаж, Муниципальный Российский музей)

  3. Критичные статьи, рецензии, профильные электрические ресурсы.

^ Научная Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) новизна исследования заключается в осмыслении и обобщении современных принципов экспонирования, также составления на их базе современной типологии выставочной деятельности. На базе составленной типологии был проведен анализ современных больших выставочных проектов музеев и Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) художественных институций Санкт-Петербурга. Научная новизна диссертационного исследования заключается в последующем:

  1. Выявлены и проанализированы главные тенденции современной выставочной деятельности художественных институций: синтетичность, историзм, технологичность, коммуникативность.

  2. На базе выявленных тенденций сформулированы устойчивые концепции Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), более всераспространенные в современной выставочной практике, любая из которых обладает общими образно-стилистическими и экспозиционными решениями (исторический диалог; персональная неповторимость художественного произведения; художественный синтез; интерактивная художественная коммуникация; создание индивидуальной истории и др.).

  3. Дана оценка Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) «виртуальным» формам выставочно-экспозиционной деятельности.

^ Практическая значимость. Данное диссертационное исследование может служить источником для исследовательских работ проблематики выставочной и экспозиционной деятельности художественных институций. Работа может применяться в качестве методического пособия в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) преподавании учебных дисциплин (музееведение, история и практика выставочного дела, дизайн выставок и презентаций). Результаты диссертационной работы могут быть применены в практической деятельности музеев и галерей, а именно в разработке экспозиционных решений Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставок, также в качестве практических советов в музейно-выставочной работе.


^ Положения, выносимые на защиту:

1). Обоснование методики описания и анализа современных форм выставочной практики художественных институций, включающей в себя заглавие выставки и ее Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) концепцию, предметный и зрительный ряд выставки, экспозиционное и пространственное решение выставки, технологическое решение выставки, художественный образ выставки.

2). Выявление и обоснование главных модификаций выставочной деятельности художественных институций на базе принципов историзма и синтетизма Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.):

  Художественная выставка как форма исторического диалога;

  Художественная выставка как форма сотворения индивидуальной истории;

  Художественная выставка как формирование персональной неповторимости произведения искусства;

  Выставка как форма художественного синтеза.

3). Выявление и обоснование главных модификаций Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставочной деятельности художественных институций на базе принципов технологичности и коммуникативности:

  Выставка как форма интерактивной художественной коммуникации;

  Выставка как форма «виртуального бытия» искусства.

^ Апробация работы. Главные положения диссертационного исследования изложены в 9 научных публикациях, в том Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) числе в изданиях, определенных ВАК. Не считая того, результаты диссертационного исследования дискуссировались на всероссийских научно-практических конференциях «Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок» (СПб.: СПбГУП, 2009–2012 гг.). Некие положения диссертационного Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) исследования были использованы в практической работе диссертанта в Центральном военно-морском музее: работа над топографо-экспозиционном планом при подготовке новейшей экспозиции в здании Крюковских (Морских) Казарм, оформление музейных выставок, также при разработке интернет Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)-сайта музея.

^ Структура диссертационного исследования. Работа состоит из введения, 3-х глав, заключения, библиографии. Общий объем диссертации – 198 стр. Библиография включает 170 наименований на российском и британском языках.


^ II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во Внедрении дается Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) обоснование актуальности избранной темы, оценивается степень ее разработанности, определяется объект и предмет, цель и задачки исследования, указывается теоретико-методологическая база, способы, база источников исследования, его научная новизна и практическая значимость Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.).

^ Глава 1 «Музейная выставка как культурно-эстетический и художественный парадокс: препядствия историографии и методологии» посвящена теоретическому рассмотрению парадокса художественного музея в системе художественной культуры, также рассмотрению репрезентативных форм музея (выставка, экспозиция) как форм актуализации культурно-исторического Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и художественного опыта.

В параграфе 1.1 «Музей как сфера актуализации культурно-исторического опыта» художественный музей рассматривается как институция, из кладезя предметов и научного познания трансформировавшаяся в активного участника социокультурных процессов.

В диссертации Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) отмечается, что музей, мыслимый как храм муз, начинает сейчас представлять собой синтез коммуникативных функций. Музей совмещает и культурно-просветительные, познавательные функции и функции рекреативные. Музей, как и всякая культурная форма, имеет свои задачки Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.). Это, во-1-х, интегративное включение человека в культуру, а во-2-х, порождение, скопление, хранение и трансляция духовно-исторического опыта.

Анализируя суть художественного музея как культурного парадокса, его назначение и место в историческом Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и культурном пространстве, диссертант следует концепции философа и культуролога М.С. Кагана о разделении исторических (музей-знание) и художественных (музей-переживание) музеев.

Анализируя научную и специальную литературу по проблематике данного Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) параграфа, диссертант, основываясь на концепции Б.А. Столярова о ценности музея в контексте развития глобальной культуры, уделяет свое внимание на последующие причины музейной деятельности: музей как метод формирования более полной картины мира; музей как Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) место возвращения человека к его природной сути, раскрывающейся в чувственном восприятии; музей как метод развития межкультурной коммуникации, в том числе и на базе современных информационных технологий; музей как место Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) постижения реальности через опыт личного переживания.

Рассматривая музей как «культурную форму» (Т.П. Калугина), диссертант анализирует понятия «социальная память» и «культурная память», следуя концепции основоположника социологии памяти М. Хальбвакса. Соц память характеризуется как Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.): «живая» память отдельных индивидов либо групп, как память «по свежайшим следам», когда эра еще живая и живые очевидцы, которые в процессе собственных коммуникативных практик сформировывают свои представления о прошедшем и определенных событиях. Основная Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) функция коллективной памяти — сохранение единства общества и его воспроизводство». Когда определенная группа – носитель памяти определенных событий исчезает, запускается механизм «культурной памяти» - представление памяти прошедшего через символические предметы (монументы прошедшего). Таким макаром Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), музеи являются институциями, хранящими и концентрирующими культурную память. Экспонат способен выступать в качестве источника сведений о явлениях культуры, природы, об исторических событиях. Музейный предмет способен «отражать» реальность, потому что он веществен, материален Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.). Он - «след», «остаток» реальной реальности, в большей мере вводящей нас в обстановку прошедших либо свершающихся событий. Таким макаром, у зрителя усиливается восприятие экспонируемого времени, связи времен, динамики исторического процесса.

В параграфе 1.2 «Понятие «музейная Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) экспозиция» и ее типология» музейная экспозиция рассматривается как звено музейной коммуникации. Экспозиция — это важное звено музейной коммуникации; только коммуникация, осуществляемая в процессе сотворения и восприятия экспозиции, может быть признана специфично Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музейной, не воспроизводимой в рамках других публичных институтов. При помощи музейной экспозиции осуществляется конкретный контакт (обычно, зрительный) меж подлинными предметами и гостем. Таким макаром, музей пробует восполнить их познания, повлиять на их мысли и чувства Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.). Без экспозиции музей становится хранилищем, типичным «архивом» научно систематизированных и изученных коллекций, потому экспозицию справедливо рассматривают как один из важных признаков, выделяющих музей посреди других научно-исследовательских учреждений (научные Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) библиотеки, архивы и.т.д.).

Одно из определяющих понятий в музейной деятельности последних пятидесяти лет, является понятие «музейная коммуникация». Конкретно это понятие является главным в отношениях «посетитель»-«предмет». «Музейная коммуникация» заключается в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) собственного рода «общении» гостя с необычным предметом: способность осознавать этот язык, общение с предметами и возможность экспозиционеров выстраивать «повествование» предметов и является целью таковой коммуникации (Основателем самого термина «музейная коммуникация» является сам Д Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.). Камерон). Частью музейной коммуникации является и художественная коммуникация. Музей является частью этого типа коммуникации, потому что выступает посредником меж произведением создателя и гостем (реципиентом). Таким макаром, для того, чтоб реципиент получил адресованное ему Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) «послание», сумел «прочитать» его, нужно такое место, располагающее к художественной коммуникации, предоставляющее художественное повествование, состоящее из уникальных предметов; музей, который уже реализует программку «посетитель» - «предмет», способен расширять свои границы и до цепочки Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) «автор произведения» - «предмет» - «посетитель», как посредник меж создателем произведения и конкретно гостем: являясь звеном художественной коммуникации, музей предоставляет гостю возможность «читать» экспонаты на собственной местности.

Один из принципиальных качеств, который Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) стоит принять во внимание при упоминании художественной коммуникации – это возможность и способность человека читать «текст». «Музейный язык» по собственной природе принадлежит к знаково-предметным языкам культуры, на генном уровне восходящим к древнему «предметному» методу передачи Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) инфы (методом демонстрации определенного предмета) и к возникшему на его базе предметно-визуальному, предметно-акустическому, предметно-обонятельному, предметно-тактильному методам связи (С.В. Пшеничная).

Есть разные типы экспозиции и разные способы ее Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) построения. Способ определяет нрав интерпретации экспонатов, соотношение в экспозиции содержания и формы, взаимодействие научной и художественной составляющих проектирования, порядок сотрудничества экспозиционера и художника. Сейчас тяжело гласить о доминировании того Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) либо другого способа – употребляется широчайший спектр экспозиционных средств, сочетание различных способов.

В параграфе 1.3 «Понятие «художественная выставка» и ее типология» основное внимание уделяется особенностям художественной выставки. Выставки отличаются от основной экспозиции объемом и охватом Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) содержания отображенных в их тем, критериях современной культуры, отмечается неослабевающий публичный энтузиазм к художественной выставке как к форме интернационального культурного обмена, приобщения к непреходящим гуманитарным ценностям, встрече с общепризнанными шедеврами мирового искусства либо Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) творческими тестами начинающих мастеров.

Кроме общих причин как периодичность и частота проведения, также состав участников, музейные выставки могут быть классифицированы исходя из убеждений форм выставочного языка: художественный (большой) и нехудожественный (линейный) (Э Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.).А. Шулепова). Если 2-ая категория впрямую чуть может быть связана с художественной выставкой, то большой принцип увлекателен, как раз поэтому, что может быть рассмотрен в разрезе систематизации художественных выставок. На Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) базе подобного разделения в научной и специальной литературе предложены разные типы систематизации выставок:

  ^ Направленные на определенную тематику выставки, в базе которых лежит объединяющая неоднозначные произведения искусства общая мысль, неувязка. База музейных направленных на определенную Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) тематику выставок (к примеру, проекты Российского музея), по преимуществу, не привнесенный снаружи материал, а собственная коллекция музея, прошедшая направленную на определенную тематику селекцию.

  ^ Монографические выставки. Творческая судьба художника либо архитектора Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) показана через его работы различного периода. На выставке в таком случае экспонируются только работы того художника, кому посвящена выставка. Обычно, диапазон работ, призванных проиллюстрировать развитие таланта, поражает своим масштабом: графика, живопись, время от Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) времени статуя и декоративно-прикладное искусство.

  «Проблемная группировка» (Т.П. Калугина) может быть представлена в большем количестве примеров, являясь, пожалуй, самой оживленной формой реализации экспозиционных планов. Для их рассмотрения следует обратиться к выставочной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) практике Русого музея, где при помощи осмысленного использования приемов экспонирования достигаются самые различные выставочные решения. «Проблемная группировка» характеризуется также и еще более активным внедрением выставочной инфраструктуры, обеспечивающей достижение экспозиционного результата.

  «Музейно Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)-образные выставки» (Э.А. Шулепова). Экспонаты тут акцентируют внимание не на бытовой среде, а на дилеммах бытия. При помощи атмосферы, которую делают предметы, также при помощи строительных и художественных средств, создается Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) «памятник» соответственной теме (Е.А. Розенблюм).

Так же искусствоведы выделяют несколько подтипов выставочной организации, под этими понятиями предполагаются разные виды экспозиционных решений, к ним можно отнести:

  «Экспозиционная новелла» (Е.А. Розенблюм); художественно-мифологический способ (Э Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.).А. Шулепова); сюжетно-образный способ (Е.О. Торопова), литературно-художественный и театральный способы. Главный герой экспозиционной новеллы – ее создатель, его плану вполне подчинены как сюжет, так и поведение действующих Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) лиц. В экспозиционном повествовании, все другое – это сотворение создателем некоего экспозиционного мира. «Экспозиционная новелла» - это, собственного рода синтез, связь отдельных экспозиционных предметов, образующих вещную, зрительно воспринимаемую, прочитываемую структуру музейной экспозиции. Для организации таковой структуры Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) нужно систематизировать участвующие в ее построении, составляющие ткань экспозиционного комплекса, предметы, найти суть, место и роль каждого из их в целостном органичном музейном пространстве.

  «Академический ряд» (Т.П. Калугина). Большая часть современных Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставочных проектов ориентируются конкретно на этот способ. Выставочное повествование происходит в хронологическом порядке, равномерно сменяя один «рассказ» другим: каждый предмет тут самодостаточен. Он изъят из собственной «родной» среды, при всем этом Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) является представителем определенной эры/течения. «Академический ряд» тяготеет к «интерьерности» собственной локализации, подчиненности и согласованности с нравом и строем интерьера.

  ^ Творчески-деятельная, либо «интерактивная» экспозиция (Е.О. Торопова). Этот принцип характеризуется Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) моделированием среды вокруг гостя таким макаром, чтоб гость стал активным участником выставочного процесса. Обычно, эти зоны являются частью места выставки и носят быстрее образовательную, ежели развлекательную функцию. Не превращая выставочную деятельность в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) типичный «цирк», где гости бегают и веселятся, музей интенсивно отыскивает золотую середину меж «приятным» и «полезным» в процессе проведения досуга в собственных стенках.

  «Экспонат в фокусе» (Т.П. Калугина) характерен для особенных Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) форм презентации, таких как, к примеру, «выставка 1-го предмета», когда единичное произведение искусства выставляется в собственной уникальности и самодостаточности. Ведущая тенденция тут — организовать особое освещение для каждого объекта. Тип «экспонат в фокусе» утвердился в европейских Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и американских музеях после 2-ой мировой войны.

  «Принцип экспозиционности» (С.В. Богородский) в критериях выставочной деятельности современного музея является фактором увеличения выразительности объектов экспонирования и сотворения зрительного комплекса выставки, отвечающего данной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) концепции.

  ^ Принцип «Белого куба» (Brian O'Doherty). Само заглавие принципа позаимствовано у пользующейся популярностью британской галереи современного искусства «Белый куб» (White Cube, http://www.whitecube.com), основная мысль которой заключается в разработке Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) места, не отвлекающего гостя от просмотра выставляющихся предметов. Помещения выкрашены в белоснежный цвет, в их нет окон. Наибольший аскетизм и искусственное освещение, по воззрению кураторов галереи, содействуют полному погружению в предмет Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), ежели в атмосферу вокруг него.

^ В параграфе 1.4. «Театрализация» и «интерактивность» как направления выставочной деятельности современного музея» рассматриваются инноваторские направления выставочной деятельности.

Считается, что «театральность» выставки – это нужный атрибут не только лишь для Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) вербования гостя, да и для стимулирования его внимания и памяти: «Между гостем и объектом должно появиться особенное место соприсутствия, хоть и безгласная, вещь является «говорящей», воспринимаемой, «читаемой» (Н.В. Осташова).

В протяжении последних пары Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) лет музеи начинают двигаться в направлении интеграции гостя в музейное место. Этот процесс уже в почти всех музеях мира носит заглавие «интерактивность» и характеризуется определенными участками, зонами и включены конкретно в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставочную среду. Эффект от организации такового «двойного» места очевиден: гость с наслаждением существует в «искусственной» среде и, выйдя из нее, еще более начинает ценить аутентичность музейного предмета.

^ ГЛАВА 2 «Историзм и Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) синтетизм как тенденции современной выставочной деятельности художественного музея» посвящена анализу больших выставочных проектов художественных музеев и галерей современного искусства Санкт-Петербурга.

В параграфе 2.1 «Историзм как тенденция современной музейной выставочной деятельности» рассматриваются и анализируются две модификации Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) в рамках данной тенденции – выставка как форма исторического диалога и выставка как форма воссоздания индивидуальной истории.

Осмысление специфичности художественной выставки как формы исторического диалога осуществляется на базе подробного анализа Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) таких выставок, как «Танец. К 100-летию «Русских сезонов» С.П. Дягилева» (Муниципальный Эрмитаж); «Дягилев. Начало» (Муниципальный Российский музей); «Энтони Гормли. Во весь рост. Древная и современная скульптура» (Муниципальный Эрмитаж).

На примере данных проектов в диссертации Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выявлены и рассмотрены последующие общие черты, соответствующие для выставок такового плана: Это свободное место для перемещения гостя перед витринами, арт-объектами и статуями. Доминирование искусственного света над естественным освещением, наличие тачскринов Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и видеотехники не разрушают художественную среду, а дополняют ее. Особенным фактором тут служит предметный ряд выставки. Во всех 3-х случаях, выбор живописи, статуи и графики содействует актуализации гостя собственного культурно-исторического Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) прошедшего, а в случае с выставкой «Во весь рост. Древная и современная скульптура», это к тому же конкретная возможность гостя вступить в прямой диалог с историей. В параграфе тщательно анализируется художественный образ выставок Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), организация выставочного места, также предметный ряд выставок, в согласовании с приведенной выше современной выставочной типологии.

Черта художественной выставки как формы воссоздания индивидуальной истории дана на базе развернутого анализа 2-ух больших Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) выставочных проектов, реализованных на базе Муниципального Российского музея: «Вера Мухина 1889-1953. Посвящается 120-летию со денька рождения» и «Петр Кончаловский. К эволюции российского авангарда». На примере данных выставочных проектов можно выделить последующие общие черты Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.): предметный ряд, представленный на выставке, состоит только из работ живописцев, таким макаром, монографический тип выставки позволяет проследить творчество живописцев в его развитии. Различный материал (живопись, графика, статуя, стекло, коллаж) помогает гостю составить более Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) полное представление о творчестве в целом. В обоих случаях канва выставочного повествования не выдержана в хронологическом порядке, а, в случае с выставкой В.И. Мухиной, сформирована по условным группам: наброски к театральным постановкам Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), графика, статуя, стеклянные изделия; в случае с выставкой П.П. Кончаловского, идет постепенная демонстрация его работ в различных техниках и жанрах (акварель, коллаж, живопись, графика и.т.д.). Монографический ряд экспозиционно-выставочной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) деятельности содействует более полному раскрытию темы творчества художника средством экспонирования различного художественного материала.

В параграфе 2.2 «Выставка как форма художественного синтеза» анализируются выставки современного искусства Франции «Центр Помпиду в Муниципальном Эрмитаже» (Муниципальный Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) Эрмитаж) и Муниципального Российского музея «Небо в искусстве». Эти проекты можно отнести к типу проблемно-тематической выставки, где неоднозначные художественные произведения сгруппированы в рамках обозначенной темы. В одном случае, это живопись, статуя, установка и Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) арт-объекты, которые объединены общей темой «неба» (Муниципальный Российский музей); в другом – двенадцать арт-объектов, выполненных различными французскими живописцами в различные годы в протяжении всего ХХ века (Муниципальный Эрмитаж), которые знакомят гостей Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) с искусством Франции ХХ века. Обе выставки были организованы в очень просторных залах, их соединяет воединыжды концепция, предусматривающая демонстрацию неоднозначных предметов, показ видеоарта и элементы интерактива: на выставке в Муниципальном Российском Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музее гостю предлагалось надавить на кнопку и, таким макаром, возникал пар, символизирующий облака, в Муниципальном Эрмитаже гостю предлагалось пройти по туннелю (объект «Маяк»), таким макаром, осуществив переход из одной действительности Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) в другую. Новенькая художественная действительность тут создается при конкретном участии гостей.

В параграфе 2.3 «Феномен малой выставки в современном музейном пространстве» выставка типа «экспонат в фокусе» рассматривается исходя из убеждений уникальной формы демонстрации произведения искусства в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) залах музея на примере нескольких выставок Муниципального Эрмитажа, таких, как: «Обнаженная в красноватом кресле» Пабло Пикассо из Галереи Тейт (2010 г.), «Мадонна с малышом и Святой Екатериной (Мадонна с зайчиком)» Тициана (2010 г Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.).), «Гроза» Джорджоне (2011 г.). Проанализировав данные проекты, можно выделить несколько позиций, которые становятся основой для организации выставки типа «экспонат в фокусе»:

^ ГЛАВА III «Коммуникативность и технологичность Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) как причины развития современной выставочной деятельности художественных институций» рассматривает делему бытия художественного произведения в виртуальной действительности и утрату его главных параметров: в этом случае уже нельзя гласить об онтологическом нюансе художественного вида, потому что в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) виртуальном пространстве нет способности гласить об безупречной структуре бытия предмета, об его отношении к материалу, в виртуальном пространстве теряется «вещественность», в виртуальной среде идет взаимодействие не с фактически предметом, а Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) его изображением, тиражируемой копией, которая может быть видоизменена и преображена по желанию интернет-пользователя в хоть какого вида объект. Семиотический нюанс, но, сохраняется, ибо виртуальное место полностью правомерно трактовать как знаково Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)-символическую структуру.

В параграфе 3.1 «Виртуальное бытие искусства и задачи современной музейной выставочной деятельности: онтологические и аксиологические аспекты» рассматриваются художественные характеристики музейного предмета, попадающего в виртуальное место. Диссертант исходит из концепций виртуальной культуры, сформулированных Т Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.).Е. Шехтер и И.И. Югай. Виртуальная культура – это «создание законов, закономерностей существования огромного количества определенных виртуальных миров, в том числе и мира искусства», что обусловливает «природу и характеристики имеющегося в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) нем художественного произведения» (Т.Е. Шехтер). Виртуальная художественная культура – это «совокупность жанров, погружающих зрителя при помощи интерактивности и моделирующих устройств в концептуально новое место произведения, сделанного и имеющегося на базе компьютерной виртуальной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) реальности» (И.И. Югай).

К категории главных заморочек бытования искусства в эру виртуальной культуры относится «проблема репрезентации в виртуальном пространстве художественных ценностей как носителей духовного опыта поколений» (А.В. Карпов). В диссертации Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) отмечается, что мультимедийные технологии стимулируют творческую деятельность, раскрепощая воображение художника; предоставляют невообразимые ранее способности управления художественными объектами, обогащают язык искусства. С другой стороны, в виртуальном пространстве произведение искусства теряет свою самостоятельность Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) и неприкосновенность, в итоге чего оно трансформируется в структуру открытую «интерактивному насилию пользователя» (Т.Е. Шехтер) в структуру, все элементы которой равноправны и равнозначны. Виртуальное бытие искусства конструктивно изменяет статус художника, художественного произведения и аудитории Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) искусства. В критериях интерактивной виртуальной культуры на 1-ый план выходит диалогичность восприятия, в базе собственной имеющая не столько художественно-историческую, сколько личностную и ситуационную обусловленность. «Традиционные художественные университеты и практики Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) в эру интерактивной культуры становятся парадоксами виртуального пространства» (А.В. Карпов).

В параграфе 3.2 «Коммуникативность как тенденция современной выставочной деятельности» анализируется интерактивность таких больших показов видеоарта, как «Межвременье: 20 основных имен французского видеоарта» (Лофт проект Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) Этажи) и «Видение. Пермь» («Креативное место «Ткачи»). В этом случае под понятием «интерактивность» следует осознавать возможность конкретного соучастия гостя в происходящем. Такие формы соучастия как видеоарт, разные установки, где гость находится не в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) роли пассивного наблюдающего, а воспринимает активное роль в разработке новейшей художественной действительности. Это происходи как в форме выставки, как художественного синтеза, так и в форме чувственного восприятия происходящего на дисплее Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) при просмотре видеоклипа, где гость чувствует себя не столько зрителем, сколько участником происходящего, очевидцем, собеседником («Была отменная погода», «Аннли», «Список участников»).

При анализе данных проектов выделяются последующие соответствующие черты:

  1. Для Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) демонстрации выбрано помещение бывшей фабрики хлебозавода;

  2. Оба места изолированы от остальной экспозиции (отдельный этаж);

  1. Фактически перед каждым экраном стоят банкетки, для того, чтоб каждый гость сумел поглядеть ролик до конца Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), погрузившись в происходящее на дисплее. За счет изолированности гостя, мглы, создается чувство полного взаимодействия с происходящим на дисплее.

Обе выставки также поднимают остросоциальные темы, задают вопросы о месте человека и искусства в современной шкале Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) ценностей, но, как демонстрируют выставленные на выставке работы, в протяжении более 20 лет, вопросов всегда больше, чем ответов. В целом, видео-арт, представленный на выставках, являясь неотъемлемой частью современного художественного процесса Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), служит убедительным подтверждением того, что животрепещущее искусство является феноменом не только лишь, а иногда и не столько художественным, сколько соц.

В параграфах 3.3 «Музейный интернет-сайт в системе репрезентации художественного наследия» и 3.4 «Галерейный интернет-сайт в Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) современном интерактивном художественном пространстве» диссертант изучит главные аспекты функционирования интернет-представительств художественных институций не столько как технологических, а информационных и эстетических феноменов.

В диссертации проанализированы интернет-сайты целого ряда российских и забугорных Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музеев (МоМА, Тейт, Эрмитаж, Третьяковская галерея, Эрмитаж и другие). Диссертант приходит к выводу, что неотъемлемой частью современной репрезентации художественного наследства является интерактивная составляющая веб-сайта, такая как виртуальные выставки, раздел Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) для деток, поиск изображений и инфы о предмете по базе данных.

В диссертации рассматривается принцип организации информационного места галерей современного искусства, также возможность работы живописцев с галереей конкретно через Интернет-сайт. Исходя Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) из анализа Интернет-сайтов галерей современного искусства, можно прийти к выводу, что, в отличие от муниципальных музеев, они не ставят во главу угла популяризацию самих произведений искусства как таких. Если наикрупнейшие художественные Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музеи Рф стремятся показать «жемчужины» собственных коллекций, для того, чтоб как можно больше людей могли сказать, что «Даная» Рембрандта находится в Муниципальном Эрмитаже, а картины Малевича либо Шишкина можно узреть в Российском Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) музее, то галереи современного искусства не делают ставку на какие-либо знаковые имена либо произведения. В критериях существования конкуренции, любая галерея употребляет собственный веб-сайт как «оружие» в борьбе за гостя. И Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), если, основная задачка музея – утверждение уникальности шедевра, истории развития глобальных художественных процессов, то галереи в собственных веб представительствах пропагандируют свои площади как место проведение досуга. Акцент делается не на пополнении культурного багажа новыми Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) познаниями, а на принцип «все-в-одном», когда гость, приезжая в большой выставочный комплекс, может соединить поход по дизайнерским магазинам, поглядеть авторское кино и заглянуть на выставку современного искусства.

Интернет-технологии, предоставляющие уникальную Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) возможность по освоению и постижению мирового художественного наследства, выступает в этом случае только как действенный и удачный метод организации и информационного обеспечения музейной и галерейной деятельности, а не универсальный метод культурной Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) деятельности.

В Заключении подводятся главные итоги диссертационного исследования. Современная выставочная практика строит свои выставочные проекты на базе нескольких устойчивых концепциях. Любая из этих концепций свойственна для определенного сюжета выставки и эти направления Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) нужны сейчас музеями:

^ ПУБЛИКАЦИИ Создателя ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ:

а) в изданиях, определенных ВАК

1). Панченко А.С., Выставка как форма диалога истории и искусства (на примере «дягилевских» выставок Российского музея и Эрмитажа) // Известия Русского муниципального педагогического института им Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.). А.И. Герцена: Научный журнальчик. – СПб., 2010. – № 126. – С. 263-269.

2). Панченко А.С., Выставка как форма художественного синтеза (на примере выставки «Небо в искусстве» в Муниципальном Российском музее) // Препядствия развития российского искусства. Научные труды Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) Института имени И. Е. Репина. Выпуск 20. – СПб., 2012. – С. 238-245.

б) в других научных изданиях

3). Панченко А.С., Музейная экспозиция: вопросы методики и практики // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок: Материалы Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) II Всероссийской научно-практической конференции, 30 января 2009. – СПб.: СПбГУП, 2009. – С. 64-66.

4). Панченко А.С., Выставка как форма интерактивной художественной коммуникации («Межвременье», Лофт проект Этажи) // Социально-гуманитарный вестник Юга Рф. – Краснодар, 2010. – № 8 – С. 27-32.

5). Панченко А.С Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)., Выставка как форма диалога истории и искусства (на примере «дягилевских» выставок Муниципального Российского музея и Муниципального Эрмитажа) // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок: Материалы III Всероссийской научно-практической конференции Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), 29 января 2010. – СПб.: СПбГУП, 2010. – C. 187-190.

6). Панченко А.С., Музейная выставка как форма художественного синтеза (на примере выставки «Центр Помпиду в Муниципальном Эрмитаже») // Современные гуманитарные исследования. – М, 2011. – № 3 (40). – С. 112-117.

7). ^ Панченко А.С., Синтетизм как тенденция современной выставочно Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.)-экспозиционной деятельности // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок: Материалы IV Всероссийской научно-практической конференции, 04 февраля 2011. – СПб.: СПбГУП, 2011. – C. 182-185.

8). Панченко А.С. Художественный музей и виртуальная художественная действительность Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.) // Юный ученый. — 2012. — №3. — С. 462-466.

9). Панченко А.С., Выставка как форма исторического диалога: Энтони Гормли в Муниципальном Эрмитаже // Современное искусство в контексте глобализации: наука, образование, художественный рынок: Материалы V Всероссийской научно-практической конференции Основные тенденции современной выставочной деятельности художественного музея (на материале музеев Санкт-Петербурга рубежа XX-XXI вв.), 29 января 2012. – СПб.: СПбГУП, 2012. – 0,2 п.л. В печати.



osnovnie-teorii-temperamenta-gippokrat-i-galen-i-p-pavlov-ya-strelyau.html
osnovnie-teorii-vozniknoveniya-mestnogo-samoupravleniya.html
osnovnie-termini-genetiki.html